新華社廈門11月25日電?題：金雞百花電影節(jié)見證中國電影“新力量”

　　新華社記者張逸之、顏之宏

　　23日晚，第28屆中國金雞百花電影節(jié)在廈門落下帷幕。閉幕式上宣布了19個金雞獎獎項，王景春和詠梅憑借在《地久天長》中的出色表演，分獲最佳男主角和最佳女主角獎。

　　在5天的時間里，這場中國電影界最權(quán)威、最專業(yè)的盛會，設(shè)置了九大論壇，開展了66項各類活動，全方位見證了中國電影故事的新表達(dá)、電影人才的新傳承和電影市場的新氣象。

　　故事新說

　　執(zhí)導(dǎo)《紅海行動》的林超賢獲本屆金雞獎最佳導(dǎo)演獎。這部根據(jù)也門撤僑真實(shí)事件改編的影片，正是中國近年來正能量、主旋律電影新氣象的縮影。

　　近年來，《湄公河行動》《智取威虎山》等主旋律電影借鑒了商業(yè)電影的敘事方式和明星效應(yīng)，人物刻畫立體豐滿，擺脫了過去“高大全”刻板形象，取得了不俗的票房成績。

　　今年國慶期間，全國電影票房達(dá)50.5億元，成為“史上最強(qiáng)國慶檔”，新中國成立70周年重點(diǎn)影片《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》位列檔期票房前三名。

　　《我和我的祖國》故事之一《相遇》的導(dǎo)演張一白說，今年國慶檔的主旋律電影都取得了很大的成功，其原因在于每個故事都是中國人的故事，每個故事都是真實(shí)的情感。

　　本屆金雞獎將最重要的獎項——最佳故事片頒給了《流浪地球》。評委會高度評價稱，《流浪地球》以恢宏的場景設(shè)計，震撼的設(shè)計效果，先進(jìn)的特效技術(shù)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)探索，實(shí)現(xiàn)了中國科幻電影的全新跨越。影片圍繞“人類命運(yùn)共同體”這一時代主題，在宏觀敘事和人性微觀描述之間獲得完美平衡，溫暖而有力地表達(dá)了對未來世界的歷史責(zé)任。

　　導(dǎo)演郭帆說，如果放到全球的科幻片序列里，《流浪地球》只能得及格分，目前正在和團(tuán)隊準(zhǔn)備《流浪地球》的續(xù)集，未來在創(chuàng)作上將更注重人物塑造和情感，同時在美術(shù)和特效方面做得更為精細(xì)。

　　傳承有序

　　在本屆金雞百花電影節(jié)上，文牧野執(zhí)導(dǎo)的《我不是藥神》獲最佳導(dǎo)演處女作獎。青年導(dǎo)演大放異彩，為中國電影的未來打開更多想象空間。

　　中國藝術(shù)研究院影視研究所所長丁亞平說，截至目前，2019年電影票房已經(jīng)超過580億元，而國產(chǎn)影片的份額超過六成，其中票房和口碑雙贏的好作品中，百分之七八十都是中青年導(dǎo)演創(chuàng)作的。

　　中國電影導(dǎo)演協(xié)會會長、“青蔥計劃”發(fā)起人李少紅表示，該計劃實(shí)施四年來，已經(jīng)拍攝完成的項目有10部，其中6部獲得了國內(nèi)外大小獎項。

　　“青蔥計劃”是由中國電影導(dǎo)演協(xié)會主辦，旨在挖掘有潛力的青年導(dǎo)演人才，并對其優(yōu)秀電影項目從劇本、制作、投融資、宣發(fā)等環(huán)節(jié)進(jìn)行全產(chǎn)業(yè)鏈扶持的公益性電影活動。每年有5位優(yōu)秀青年導(dǎo)演的院線電影項目創(chuàng)投成功，每人將獲得政府的百萬項目啟動扶持金，并由重量級導(dǎo)演擔(dān)任監(jiān)制。

　　電影節(jié)期間，5位“青蔥計劃”導(dǎo)演推介了自己的作品，其中泉州籍導(dǎo)演葉謙的作品《番薯澆米》通過閩南農(nóng)村空巢老人的暮年故事，展示了泉州特有的地域文化和風(fēng)土人情。片名是閩南百姓日常飲食地瓜稀飯，寓意“生命的真諦就藏在平凡生活之中”。

　　擔(dān)任“青蔥計劃”導(dǎo)師的陳思誠說，中國電影需要發(fā)掘更多有才華的青年導(dǎo)演?！爸袊容^缺類型片導(dǎo)演，缺未來能操作商業(yè)大片的導(dǎo)演。希望‘青蔥計劃’拔出好苗子。目前網(wǎng)劇《唐人街探案》已經(jīng)是年輕導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)?！?/p>

　　市場新風(fēng)

　　王景春和詠梅分獲本屆金雞獎最佳男主角和最佳女主角獎，王志飛和吳玉芳分獲最佳男配角和最佳女配角獎。他們無一例外都是“老戲骨”。本屆電影節(jié)上，倡導(dǎo)演藝新風(fēng)尚、找回表演初心，已成為電影人和觀眾的廣泛共識。

　　中國影協(xié)副秘書長畢文宇說，近年來我國電影事業(yè)蓬勃發(fā)展，但少數(shù)演員不知不覺從電影創(chuàng)作者的身份上偏移，缺少對行業(yè)的堅守和堅定，因此呼吁演員和電影創(chuàng)作者們能回歸藝術(shù)本心，聚焦藝術(shù)創(chuàng)作本身。

　　可喜的是，觀眾用腳投票，粉絲電影的市場號召力已經(jīng)下降，“流量大片”屢屢“撲街”，演員高片酬得到抑制，中國電影事業(yè)健康發(fā)展的大幕徐徐開啟。而電影市場的良性發(fā)展，對演員的個人能力及自我修養(yǎng)提出更高要求。

　　在以“演員的自我修養(yǎng)”為主題的電影節(jié)配套教育論壇上，段奕宏說，真實(shí)是做演員的追求，是表演藝術(shù)的生命，一切表達(dá)都源于生活的真實(shí)。萬茜直言，演員花功夫體驗(yàn)生活是本分，而不能夠成為演員拿來吹噓的資本，演員應(yīng)該融入角色的生活，讓角色從自己身上“長出來”。

　　中國電影市場化、產(chǎn)業(yè)化改革近20年來，觀眾逐漸走向理性成熟，低級搞笑、視覺奇觀已不能滿足觀眾的口味。觀眾不僅琢磨劇本的邏輯，還要求影片有思想深度，這要求創(chuàng)作者拿出更有誠意的作品講好中國故事。

　　徐崢說，中國觀眾成長非?？欤麄儗︻愋偷慕邮芏雀?，對新題材、新內(nèi)容都充滿期待，每個電影人應(yīng)該付出更多的努力。

　　“隨著《我不是藥神》等現(xiàn)實(shí)主義題材獲得成功，未來既有思想深度、又兼具娛樂性的影片將推動中國電影持續(xù)良性發(fā)展?！睆堃话渍f。

【糾錯】

責(zé)任編輯： 王萌萌