新華社北京4月14日電 題:2018年中國電影出現(xiàn)“寓言體”現(xiàn)象
新華社記者白瀛、張漫子
中國電影家協(xié)會14日在京發(fā)布的《2019中國電影藝術(shù)報告》指出,2018年的中國電影創(chuàng)作,出現(xiàn)了一個“寓言體”現(xiàn)象。《邪不壓正》《一出好戲》《動物世界》《無名之輩》《江湖兒女》《西虹市首富》《李茶的姑媽》《影》等都集中體現(xiàn)了鮮明的“寓言創(chuàng)作”傾向。
該報告主編、中國影協(xié)理論評論委員會會長陸紹陽說,一個時代的急劇變化,有時候會使得相對封閉的線性的戲劇性故事顯得力不從心、捉襟見肘,遠遠不足以表達出人們對現(xiàn)實體驗和認知的豐富性和深刻性。這種時候,往往會出現(xiàn)一種通過寓言形態(tài)去更形而上地概括時代、社會、人性的創(chuàng)作傾向。
“這些電影都不滿足于敘述一個結(jié)構(gòu)完整的戲劇性故事,也不滿足于塑造幾個傳奇性的人物,而是試圖通過假定性、符號性,去概括更宏大的人性、民族、社會和歷史,去表達更加抽象的藝術(shù)主題?!彼f。
報告指出,有一類寓言體電影是通過個體的成長和情感經(jīng)歷展開對宏大歷史的講述,既追求歷史感,又追求主題的深刻性和反思性?!缎安粔赫冯m然以盧溝橋事變之前的北平作為歷史背景,但導(dǎo)演姜文希望傳遞的并非對歷史的精確描摹,而是借用歷史抒發(fā)自己的感悟,這種對于歷史的敘述,是一種隱喻性、寓言式的。紀實風格的《江湖兒女》中,巧巧在出獄之后發(fā)現(xiàn)斌哥和江湖都已經(jīng)改變后的無奈,正是借助個體寓言了時代,體現(xiàn)和呼應(yīng)了人們關(guān)于生若浮萍的真實生命體驗。
報告稱,除了這種帶有強烈的民族歷史和現(xiàn)實的寓言性敘述外,還有一類寓言式電影更加致力于對普遍人性的表達,依靠假定性情境和封閉空間,甚至還通過風格化的視聽形式來達成某種對人性的深度探索?!兑怀龊脩颉吩噲D通過孤島求生的故事模式來講述關(guān)于人類文明和人性善惡的寓言。《動物世界》用“石頭剪刀布”的簡單游戲方式和一套金錢和人性掛鉤的游戲規(guī)則,寓言式地回應(yīng)了親情、友情和信任等人性難題。
此外,報告說,張藝謀主打水墨美學的《影》,在主題和敘事層面也有歷史寓言特征,在“我是誰、誰是我”的追問中體現(xiàn)了對歷史和人性的解構(gòu)。
該報告主編、中國電影家協(xié)會副主席尹鴻說,2018年中國電影的這種寓言體現(xiàn)象,很大程度上體現(xiàn)了中國電影人對電影認知的升華:電影不僅是一種娛樂、一種商品,也是一種藝術(shù)形態(tài),表達我們對于現(xiàn)實和歷史、社會和人性的認知深度和表達深度,表達我們對現(xiàn)實生活和人類命運的深刻思考和終極關(guān)懷。
“雖然這類電影還沒有完全成熟,也不是最大眾的‘快餐電影’‘爆米花電影’,但它們的出現(xiàn)以及相當一部分觀眾對這類影片的認可,都使得中國電影大大提升了表意空間和藝術(shù)空間,也提升了中國電影的審美境界。”他說。
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