“甄嬛”、“泰囧”出國(guó)為何水土不服？

@并非浪得虛名~：《甄嬛》和《泰囧》在國(guó)內(nèi)都獲得了巨大的成功。但是一旦走出國(guó)門(mén)，他們?cè)趦r(jià)值觀上能代表中國(guó)嗎？人性的丑惡還是沒(méi)心沒(méi)肺？

@moly：只能說(shuō)這類(lèi)影視劇太夸張、太用力，很不真實(shí)。對(duì)于外國(guó)人來(lái)說(shuō)，這些作品都“太囧”。

@虞美：中國(guó)影視劇就像中國(guó)足球，自己玩玩還行，一出國(guó)門(mén)就歇菜，離開(kāi)大陸就水土不服。無(wú)法迎合觀眾，根本在于空洞無(wú)物，忽略了藝術(shù)源于生活的本質(zhì)。

@CBA大將軍：作為國(guó)內(nèi)票房有史以來(lái)最賣(mài)座的華語(yǔ)影片，《泰囧》其實(shí)反應(yīng)的是現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)大狀態(tài)，無(wú)助、失望、彷徨、無(wú)信仰……這種幾乎沒(méi)內(nèi)涵的影片在國(guó)外沒(méi)有市場(chǎng)。

中國(guó)外銷(xiāo)文化產(chǎn)品為何長(zhǎng)期水土不服？

@月亮球：中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)正在面臨經(jīng)濟(jì)全球化與民族性的兩難抉擇。為了追求影響力，中國(guó)的文化作品往往片面追求場(chǎng)面宏大，眾星加盟，但主題空洞，內(nèi)容蒼白。

@門(mén)前三包：中國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)擁有的優(yōu)勢(shì)是悠久的歷史和深厚的文化底蘊(yùn)。外國(guó)人喜歡《臥虎藏龍》、《霍元甲》正是源于此。

@fannie2011：國(guó)產(chǎn)文化產(chǎn)品在市場(chǎng)和藝術(shù)的博弈之間不斷地迷茫與失落，我們很容易就丟失了對(duì)最真實(shí)的人和人性的觀照。李安的《少年派的奇幻漂流 》較好又叫座很大程度上是因?yàn)樗麑?duì)于人性與信仰的關(guān)注。

@立體生活：國(guó)產(chǎn)文化產(chǎn)品要輸出代表中華民族精神、民族文化正能量的作品。民族的不一定為世界所接受，但為世界所接受的必須具有民族特色或獨(dú)創(chuàng)性。

中國(guó)文化本是極好的，就是沒(méi)有一個(gè)好“賣(mài)相”。